雪落北京城，就是琼珠碎玉。戴着软帽兜、穿着绀蓝大褂、架着圆眼镜、蓄着八字胡的史航，从雕梁画栋的烟袋斜街走到后海的琉璃世界，恍若从旧时光里踽踽行来的文人，揣着满肚子的典故到我们面前，胡子一捋，就要引你“入戏”——
“我觉得以任何归类对他来说，都是他最警惕的东西……如果我给他一个标签，我得贴在他背后，他看不着的地方，不太影响的地方。我觉得他其实是个东北手艺人吧。”
这一刻，史航化身成了说书人，《文学的日常》变成了“文学的传奇”，一个平、平、无、奇的传奇。
史航介绍的“东北手艺人”，是双雪涛——被贴上“迟来的大师”标签，获得汪曾祺华语小说奖、百花文学奖等诸多奖项的青年作家。
两个文化人会面，正经的、传统的方式有如上一季史航到杭州拜访麦家，两人一见就夏目濑石的书法作品聊开，闲适又风雅；而这一次，正好都是东北人的双雪涛和史航，开口就是段相声——
好吧，一开场就相互“嫌弃”，接下来还能愉快地聊天吗？
不能！
他们选择愉快地坐上雪橇，来了一段“永远都走不成直线”的冰上飘移，两个加起来90岁的“老炮儿”，在掌不准方向的手忙脚乱中找回了久违的快乐。
史航说：“我们两个老男人坐在两个铁皮哈士奇拉的雪橇上，狂热地驾驶，就好像四个哈士奇在画面里出现。”
真是太不矜持，太不端着了，一点都不高大上！
玩得欢脱，聊的内容更是海阔天空、无遮无挡。说起对自己影响最大的文学作品，双雪涛脱口而出：“《读者》！”
导演王圣志惊了：“你要不要换一下？”史航心里也震了一下——
“双雪涛非常恳切地说，我小时候就是看《读者》。我心里想，是啊，我也是这样，只是我那时候看的是《读者文摘》。所以呢，不见得每个作家都要拿一些南美的、日本的，或者是诺贝尔奖的作家来当护身符。当初那个如饥似渴、抓到什么都看的少年，双雪涛没有忘了的。”
双雪涛没忘的不仅是文学之路的起点，他也没忘记他的来路。
双雪涛的父母曾是国企员工，在上世纪九十年代的东北下岗潮中，没了工作，一家人搬到了沈阳最脏乱差的艳粉街。脏乱差到什么程度呢？双雪涛在短篇小说《走出格勒》中有这样一段：
“这条街区里只有一个旱厕，冬天的早晨会在旱厕前面排起长队，想要拉屎的人站在寒风里等待着，相互说着话，嘴上冒着哈气。有一次我看见一个大约四十几岁的女人，正在和身边的人开着玩笑，突然从队伍里跳岀来，脱下裤子蹲在地上，把肚子里的东西拉在冰面上，它们会长久地冻在那里。我经常会想到这个景象，它像只手电筒一样，直射我的眼睛，让我在夜里读书时不那么困倦。”
双雪涛曾为走出艳粉街而努力发奋，但在后来的创作中，艳粉街成为了萦绕于他笔端的主题。他见过很多人不堪的一面，却也为他们闪现出来的乐观、侠气、温暖而感动。
在短篇小说《无赖》里，双雪涛描写了一个荤段子不断、偷盗成性，还是名酒鬼的老马。这个无赖还趁“我”一家窃住厂房之时，向“我”父亲勒索了钱财。这么个神憎鬼厌的人物，后来却为了帮“我”讨回被保安拿走的台灯，用酒瓶子自残——老马守护了一个少年求学的梦。
在北京胡同里，双雪涛、史航和下岗工人尹新生聊了半天，回顾年岁正好时的风光，讲下岗之后的失落。大多时候，史航都是在聆听，他对于哥们双雪涛又有了新发现——
“我觉得，在我见过的作家里，双雪涛有一个特别大的特点，他创作世界的一个基石叫平等。你跟我讲了半天你的事儿，我光听着——那我是采访啊，还是领导来听汇报？诶，我家也是，我爸下岗了，刚好你这个岁数……你跟我讲你家的事，我就讲我家的事，讲大概能跟你搭上话的事。这是一种温存，这种温存骨子里是一种亲切，是一种平等，就咱们说点走心的东西。”
“走心”有之，哥们在一起，“刀光剑影”也是常有之事。
在地坛公园，双雪涛和史航聊起了村上春树。双雪涛喜欢村上文中所透露出的“少年的真诚感”，欣赏村上“规律勤奋地写作”。史航却毫不客气地说：
“我对村上春树特别没感情，妖风似的那个形容，就一个盘带过多。”
在台球室，他们谈起了金庸。双雪涛喜欢张无忌，一个优柔寡断的普通人，掌握了某种才能，带着才能从地道里爬出来到光明顶大战；史航喜欢的则是《鹿鼎记》，韦小宝被最信任的人出卖而逃走，这其中蕴含的悲剧力量令他动容。
聊天，各抒己见；玩乐，步调也不那么一致。
台球桌上，双雪涛姿态娴熟，三杆子进三球；戴着火影忍者似的帽子、乍看朋克的史航，却是头一回上场，“我小时候的负面印象，就台球房里没好人”。
双雪涛邀他踢足球时，史航也是没甚动力：
“雪涛喜欢球，我一点都不喜欢。他一次一次徒劳地把球踢到我的脚下，我就冷漠地看看这个球，再冷漠地看看他，再冷漠地看着远方。”
君子和而不同。在这两天一夜里，这对东北哥们各美其美、美美与共，演绎出了一期画风略有不同的《文学的传奇》，哦，是《文学的日常》。
“《文学的日常》不是塑造某一种高大上，而是解构高大上，塑造有趣的真善美。”史航说。
东南卫视5月12日21：00《文学的日常》第二季，火花四射的北京冬日之游，待你开启。
- 双雪涛获奖经历（部分） -
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